Тръмп щял да помилва себе си и ближните за да не ги разкарват по съдилищата .
- Позицията на Тръмп: В миналото той е твърдял, че има „абсолютно право“ на самопомилване.
- Конституционни спорове: Много правни експерти и Министерството на правосъдието (в официално становище още от ерата „Никсън“) смятат, че самопомилването е незаконно въз основа на принципа, че никой не може да бъде съдия в собствения си процес. Ако Тръмп се опита да го направи, казусът неизбежно ще стигне до Върховния съд на САЩ. [1, 2, 3, 4, 5, 6]
петък, 16 октомври 2026 г.
„Тъмна триада“
15 октомври 2026 г.
преди 16 часа
Има една стара поговорка за плъховете и потъващите кораби. Има и стара поговорка за това как една демократична система, поета от една партия, бързо се корумпира, защото управляващата партия няма контрол. След това, когато корупцията се превърне в движещата сила на партията, единствените хора, желаещи да работят за нея, са или самите корумпирани, или толкова неквалифицирани, че подкрепят корумпираното ръководство да получи власт, знаейки, че в система, основана на заслуги, това би било напълно извън техния обсег.
Добре, тази втора стара поговорка се споделя предимно сред политолозите, но е точна и е наравно с плъховете и корабите, за да опише какво се случва в орбитата на Тръмп сега..........
Ново проучване на Fox News, публикувано днес, показа, че най-голямото безпокойство на избирателите е „корупцията в управлението“, като 88% са притеснени от нея в сравнение с 12%, които не са. Корупцията е дори по-голяма от „инфлацията и високите цени“, която е 85%, и „цените на горивата“, които тревожат 83% от избирателите.
В разговор с Роб Финърти от Newsmax, излъчен тази вечер, Тръмп предложи да помилва всички в администрацията, включително и себе си, за да се увери, че никой от хората около него няма да трябва да „преминава през години на глупости, да наема адвокати и всичко останало, всичко това за нищо“.
Не е чудно, че републиканците, нетърпеливи да спрат Тръмп, подкрепят кандидати на демократите за междинните избори. Днес 58 републиканци и независими в Ню Хемпшир обявиха подкрепата си за кандидата на демократите за Сената, представителя Крис Папас, пред кандидата на републиканците Джон Сунуну. Тези поддръжници включват Дон Болдук, който беше изборът на Тръмп за Сената през 2022 г., но загуби от демократката Маги Хасан с 9 пункта, след като прие твърдението на Тръмп, че е спечелил изборите през 2020 г.
Един от републиканците, подкрепящи Папас, казал на Кевин Ландриган за лидера на съюза на Ню Хемпшир : „Доналд Тръмп превърна Републиканската партия в нещо, което вече не разпознавам.“
—
Бележки:
https://www.politico.com/news/2026/10/15/matt-gaetz-lawsuit-trafficking-florida-01120754
https://www.cbsnews.com/news/eric-deters-files-defamation-lawsuit-against-kimberly-guilfoyle/
https://newrepublic.com/post/216609/kimberly-guilfoyle-hiding-secret-burn-book-trump-family
https://www.axios.com/2026/10/14/trump-kennedy-center-donation-maga-feud
https://www.politico.com/news/2026/10/15/email-fight-state-department-trump-administration-01119676
https://www.ft.com/content/2a7f4575-8c94-4258-9ff4-6b6c74815d07?syn-25a6b1a6=1
Фридрих Ницше е нарекъл една от най-известните си книги „Човешко, твърде човешко“ („Menschliches, Allzumenschliches“). В нея той разглежда как зад най-висшите ни идеали, морал и политически стремежи често се крият съвсем обикновени, земни и практични човешки мотиви – като страх, търсене на сигурност или желание за защита.
- Страхът на избирателите от корупция е дълбоко човешка реакция – желание за справедливост и сигурност, че тези, които имат власт, няма да злоупотребят с нея.
- Желанието на един лидер да предпази себе си и хората си от „години на глупости и наемане на адвокати“ също е много човешко – това е първичният стремеж да избегнеш конфликт, стрес и правни проблеми.
 |
 |
У. Камау Бел пита големите мислители на света: Световен ден на света?
Автори, творци и мислители като Робърт Райх, Майкъл Луис, Кен Дженингс, Анна Сейл за това как да направим света по-добър. Нови епизоди всяка сряда .
Първоначалният оптимизъм, че изкуственият интелект (AI) ще отпуши невиждана вълна от човешка креативност и иновации, бързо се сблъска с реалността на т.нар. „индустриално-помиен комплекс“ (Industrial-Slop Complex). Вместо дигитален Ренесанс, се зароди дигитална фабрика за бързо допаминово съдържание, задвижвана от икономически и алгоритмични сили. [1] Какво се случва зад кулисите на тази „фабрика“?
Тази система е нагазена от феномена на „AI изпотяващите ферми“ (sweatshops) – където нископлатени оператори по цял ден просто натискат бутона за генериране, надявайки се алгоритъмът да извади късметлийска карта. Тя не предлага това, което хората искат да искат (дълбочина и смисъл), а това, към което примитивната част от мозъка ни се пристрастява – бързи, евтини обрати. [1, 2] Мислите ли, че този модел на „масова дигитална помия“ ще залее и западното пространство (чрез платформи като ReelShort), или потребителите бързо ще развият „алгоритмична умора“ към бездушните AI сюжети? 13 октомври 2026 г.
Този следобед президентът на Съединените щати публикува два видеоклипа, на които лъвове и тигри нападат хора. Или е напълно загубил самообладание, или отчаяно се нуждае от разсейване, или и двете. Оказва се, че атаките срещу кандидата за Сенат от Демократическата партия в Тексас Джеймс Таларио вероятно са били опит да се изпревари поредната вредна история за избрания от Тръмп кандидат за Сенат от Републиканската партия в Тексас, Кен Пакстън. Вчера Елизабет Финдъл, Марк Маремонт и Джош Доуси от Wall Street Journal съобщиха, че Пакстън е прекарал Нова година през 2024 г. в Дубай, купонясвайки с жена, която не е негова съпруга, заедно с двама бегълци от американското правосъдие. |
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Китай произвежда масово помия в мащаб, какъвто светът не е виждал.Мислех, че бумът на видеото с изкуствен интелект в Китай е обусловен от креативност, иновации и разпространение на технологии. Грешах.
Тази статия е предварителен преглед на предстоящия печатен брой на Big Think , озаглавен „Създаден по наш образ: Философиите на изкуствения интелект и какво разкриват те за нас“. Ако все още не сте го направили, станете член на Big Think, за да получите тримесечното си копие, както и много други предимства . И побързайте, това списание скоро ще бъде в пощенските ви кутии!
От Афра Уанг „Американска ретро-футуристична градска улица от 60-те години на миналия век. Току-що избухна епидемия от зомбита. Градът току-що се е появил от битката, облечен в тишината, която следва бой. Разгара на лятото е, слънцето е директно над главите ни. Студената война, рационализацията в стил космическа ера: заоблени, научнофантастични куполи. Хаос навсякъде - разбити ретро автомобили, разпръснати вестници, кръв по тротоара, витрини от друго десетилетие. Трупове на зомбита са разпръснати по улицата. Спокойствието на обстановката е в ярък контраст с мъртвите.“ Сцената е съшита от толкова много мотиви от стария холивудски филм за зомбита, че всеки киноман би почувствал вълна от разпознаване. Това е причудлива любовна история между каубойски робот и манекен, а качеството на разказване на истории и операторска работа съперничи на това на продукция на Netflix или HBO. Целият триминутен филм е дело на 28-годишен сватбен фотограф от малко селско градче в провинция Юнан - човек, който никога не е напускал Китай. Той се представя онлайн като Mx-Shell, а параграфът, който прочетохте преди малко, е част от подканата, която е подал на изкуствения интелект.
Работейки със Seedance 2.0 - инструмент за генериране на видео, разработен от китайската технологична компания ByteDance - шепа изображения и сценарий, който сам е написал, Mx-Shell създава Zombie Scavenger само за 10 дни, харчейки около 3000 юана за токени (приблизително 442 долара). В Douyin, китайската версия на TikTok, филмът е гледан повече от 70 милиона пъти. В чужбина е събрал още 12 или 13 милиона гледания. PJ Ace, американски филмов продуцент с изкуствен интелект, търси Mx-Shell онлайн, за да му предложи работа. Обратно в Китай, държавният вестник Wen Wei Po пише, че липсата на квалификация на създателя - „недостатъкът, който би изключил всеки друг от всяка друга ера на кинопроизводство“ - е била напълно заличена от изкуствения интелект. Той се е освободил от старите ограничения на технологиите, капитала и връзките, за да се превърне в това, което вестникът нарича „армия от един човек“. Всеки, когото срещнах в зараждащата се китайска филмова индустрия с изкуствен интелект през май, ми разказа тази история с ентусиазъм и блестящи очи. Той започна да учи изкуствен интелект едва през януари! Нямаше никакъв опит преди това! Успехът на Mx-Shell вече се беше превърнал в основополагащия мит на индустрията - доказателство, което се разпространяваше на всяка маса за вечеря. В ерата на изкуствения интелект всичко е възможно. Само 3000 юана могат да създадат кинематографично чудо.
Отвън изглежда, че Китай е световен лидер във видео, генерирано от изкуствен интелект, разбивайки холивудския код. Някои технологични анализатори дори смятат, че микродрамите с изкуствен интелект биха могли да укрепят меката сила на Китай (точка, с която аз внимателно не съм съгласен). Комбинирайте историята на Mx-Shell с появата на модели като Seedance 2.0 и Kling, инструмент, разработен от базираната в Пекин технологична компания Kuaishou, и може да заключите, че това е още един момент на DeepSeek, още един пример за победата на Китай. Като киноман, „Zombie Scavenger“ ме накара да искам да намеря втория Mx-Shell. Но когато се заех да пиша още триумфални истории за успеха на Китай с генерирани от изкуствен интелект видеоклипове – за това как китайските творци по-бързо възприемат изкуствения интелект, за разработените от Китай инструменти, които разгръщат креативността на хората, и за китайското съдържание с изкуствен интелект, което печели сърцата и умовете на западняците – открих, че „Zombie Scavenger“ и Mx-Shell са аномалия. Ситуацията, която открих, беше мрачна: В Китай напреднали модели, платформи за кратки видеоклипове, облачна инфраструктура, работници, нетърпеливи към изкуствен интелект, студия за микродрама и всеотдайна държавна подкрепа се обединиха, за да създадат чудовищен индустриално-помийен комплекс, и той няма нищо общо с разпространението на технологии, иновациите или дори развлеченията. Вездесъщата микродрама„Некачествено“ дигитално съдържание, което може да се произвежда бързо и в големи количества с изкуствен интелект, беше толкова разпространено през 2025 г., че Merriam-Webster го обяви за дума на годината. В Китай голяма част от него е изграден върху националната индустрия за микродрами – странен, но печеливш гигант, който бълва евтини, динамични видеа, известни още като „къси драми“ или „вертикални“ (защото са продуцирани в съотношение 9:16). Съдържанието е създадено за палеца и телефона, като сюжетите са калибрирани да освобождават допамин по команда. Някои приветстват формата като оригинално китайско изобретение – развлекателно течение, простиращо се от Китай на Запад. Днес студиата произвеждат микродрами по начина, по който автомобилните компании произвеждат коли: на поточна линия, настроена за огромен обем. Западните потребители могат да ги гледат в ReelShort, DramaBox и FlexTV – приложения, подкрепени от Китай, създадени с една-единствена цел: да направят съдържанието вирусно, за да привлече вниманието на хората.
Pangram е най-точният детектор с изкуствен интелект на пазара . С процент на фалшиви положителни резултати под 0,01%, той се ползва с доверието на Чикагския университет и Университета на Мериленд. Доклад от май 2026 г. на Йейлския университет твърди, че китайските микродрами трансформират „драматургията в архитектура на преобразуване“ – те по същество използват пристрастяващата динамика, за да подтикнат хората да плащат. В него се отбелязва, че по-старите серийни форми са позволявали „двусмисленост, сцени, които не преобразуват, моменти, които задълбочават развитието на героите“, докато микродрамите изискват незабавно възнаграждение: „Зрителите плащат за ескалация по график, дори когато системата е проектирана да отлага затварянето за неопределено време“. Микродрамите могат да бъдат продуцирани поразително бързо и евтино, а производственият процес често се контролира от самите платформи, които също събират и използват данни за аудиторията. Сега линията се преосмисля от изкуствен интелект , което позволява на индустрията за микродрами да генерира видеоклипове със скорост без реален прецедент. „Ню Йорк Таймс“ съобщи , че създателите са качили близо 50 000 нови генерирани от изкуствен интелект микродрами в Douyin само през март 2026 г. Това е почти достатъчно, за да се изравни с цялото производство на платформата за 2025 г.
Според Китайската асоциация за услуги за неткастинг, индустрията за късометражни драми в страната е произвела около 128 000 микродрами през първото тримесечие на 2026 г., като 95% от тях са генерирани изцяло с изкуствен интелект. Една прогноза за индустрията предвижда, че през 2027 г. ще бъдат продуцирани пет милиона – стократно увеличение спрямо цифрата от 2025 г. При консервативно ограничение от две минути на драма, 5 милиона драми представляват общо 10 милиона минути забавление. На някого, който гледа по два часа на ден, биха му отнели приблизително 230 години, за да ги изгледа всичките. Бумът е достатъчно силен, че една режисьорка на филми с изкуствен интелект ми каза, че когато е отворила приложение за работа, е открила над 400 компании, които наемат за позиции в късометражни драми с изкуствен интелект само в нейния район. Нямах 230 години, но имах няколко дни, за да се потопя в генерирани от изкуствен интелект микродрами, повечето от които са анимирани. Вместо причудливи сеттинги като „Американски ретро-футуристичен град“ на Zombie Scavenger , открих безброй преразкази само на шепа сценарии в само няколко жанра (нео-традиционно китайско фентъзи, отмъщение във времето, евтина научна фантастика и т.н.), всеки от които е представен в предсказуема палитра с банален сюжет и преувеличени диалози. Когато преминах към гледане на победителите в конкурса, открих малко по-оригинални сюжетни линии, но малко визуално подобрение. Всеки герой имаше една и съща лъскава, преосветена кожа и скована походка. Всяка обстановка, независимо дали е двор на династията Сун или междугалактическа космическа станция, беше преустроена, преобзаведена и твърде желеобразна, луксозна до степен на световъртеж. Някъде около 15-ия филм първоначалното ми вълнение от киното, генерирано от изкуствен интелект, изчезна напълно, заменено от замаяност и леко гадене от това, че бях хванат в капан в зловещата долина твърде дълго със същества, имитиращи живота, но не съдържащи нищо от неговото триене.
Стимулите зад помиятаТрябва да призная, че съм техно-оптимист. В началото на 2025 г., когато генерираният от изкуствен интелект клип на Сам Алтман, в който краде графични процесори, стана вирусен, се смях силно, убеден, че това ще бъде страхотно. Но почти никоя от микродрамите с изкуствен интелект, които се правят днес, не е създадена в преследване на нещо артистично или защото някой е харесал идеята, която ги е породила. Тези драми съществуват на място, което няма никакво отношение към човешкия артистичен опит. Те са чудовищни подвизи на психологическо хакерство и съществуват поради състояние, което философът К. Ти Нгуен нарича „улавяне на стойност“ в най-новата си книга „ Резултатът“ : „когато сме изложени на проста публична система за оценяване – класация, метрика, числова оценка – и тя поема контрола над вземането на решения.“
Тъй като Пекин изпрати сигнали, че вижда стойност в генерираното от изкуствен интелект съдържание (AIGC), технологичните компании и местните власти – много от които едновременно избягват риска и са нетърпеливи да спечелят благоразположението на централното правителство – просто се надпреварват да се надминат в сферата на относително ниските залози. За правителствата това означава спонсориране на конкурси и домакинство на награждаване, за да се популяризират победителите. През април 2026 г. провинциалното бюро за радио и телевизия на Хубей обяви Audiovisual Yangtze , конкурс за късометражни филми и късометражни драми на AIGC, под мотото „AI Empowers, Wisdom Gathers at the Yangtze“. Всички участия трябваше да бъдат поне 80% генерирани от изкуствен интелект. През 2024 г. районът Лонган в Шънджън организира първия си годишен конкурс Visual Arts Created by AI Technology (VACAT) . Конкурсът се организира съвместно от областното правителство, Shanghai Film Co. и Bilibili, китайската версия на YouTube, и се представя като „Оскарите за визуално изкуство с изкуствен интелект“. Ментоугоу, районът в западния край на Пекин – някога известен като най-бедния район на столицата и центърът на най-богатите ѝ въглищни находища – въведе мерки за подкрепа на таланти за „ премиум микродрами с изкуствен интелект “ през юни 2026 г. Шънджън стартира „ Купа за създаване на интелигентност“ за анимационни драми с изкуствен интелект по-рано през годината и публикува заедно с нея първия в страната стандарт за професионално обучение за производство на драми с изкуствен интелект. Този правителствен интерес изпраща свой собствен сигнал към технологичните компании, които реагират, като подтикват служителите си да създават повече AIGC, по-бързо, с надеждата да създадат вирусни клипове, които да привлекат вниманието и да генерират приходи.
През април 2026 г. Nanfengchuang , едно от най-големите китайски списания за икономически новини, публикува разказ за ужасяващия производствен процес на микродрама с изкуствен интелект, разказана от гледната точка на наскоро завършила, наречена „Юан“. Нейният работодател е млада компания за видео с изкуствен интелект в Нанкин, а методът ѝ на производство е прост и затворен: Някой изтегля вирусно видео, извлича диалога му и предава преписа на Юан. Сюжетите обикновено са за отмъщение във времето, предателство от бивш съпруг, биологична дъщеря, замразена от доведено дете и т.н. Юан възпроизвежда нещо достатъчно близко до оригинала. Нейната квота е 10 драматични сериала на месец, всеки с продължителност около 30 минути. Първите няколко епизода се пускат безплатно, а останалите се отключват, ако зрителят плати или гледа реклама. Юан описва работата си с честен език, който е трудно да се забрави: Тя произвежда боклуци на бюрото си.
Доклад , написан от бизнес журналиста Чен Дзъдие и споделен в WeChat през същия месец, разказва как работниците трябва да чакат на опашка за токени, за да получат достъп до популярния модел за генериране на видео Seedance 2.0. „Може да останете влезли от началото на работа до края на работния ден и все още да не получите място“, пише Чен. „Така че работата извънредно до ранни часове се е превърнала в норма; понякога дори се налага да ставате от леглото в два или три часа сутринта, за да работите „извън пиковите часове“. Докладът също така подчертава докъде са готови да стигнат компаниите, за да продуцират малкото драми, които стават вирусни: „Сценариите стават все по-сензационни - вулгарни сцени като малтретиране на деца и побой над бременни жени се появяват една след друга. Някои компании дори постановяват, че ако началото не съдържа „гранично“ провокативно съдържание, то ще бъде отхвърлено направо.“ Съдържанието на градовете-призрациТези истории, а съм сигурен, че има още много, показват, че китайският индустриално-помийен комплекс е едновременно експлоататорски и саморазрушителен. Работниците, попаднали в него, ще си спомнят за това, което немският философ Карл Маркс е записал в своите „Икономически и философски ръкописи“ от 1844 г .: че при такъв начин на производство самата човешка природа е отчуждена и износена. Бих казал, че тези истории доказват нещо допълнително: че масовото производство на помия от изкуствен интелект и прочутият „китайски модел“, който се твърди, че представлява, не е критичният лост, чрез който една икономика расте в дългосрочен план. Според репортаж на Securities Daily , един от четирите основни китайски вестника за ценни книжа, само 0,16% от генерираните от изкуствен интелект кратки драми са „хитове“, което означава, че генерират повече от 100 милиона гледания. Един ръководител каза пред вестника, че 90% от компаниите, произвеждащи AIGC, губят пари.
Изглежда, че хората в китайската индустрия за изкуствен интелект (AIGC) стигат до същото заключение. Дискусиите в платформата за социални мрежи Xiaohongshu предполагат, че ерата на „потогонните работилници с изкуствен интелект в микродрамата“ може би вече е достигнала своя край. Все по-дълги работни часове, все по-ниски заплати и под оплакванията относно заплатите, знанието, че никой не наблюдава. Търсенето ми на помия, свързана с изкуствен интелект, в Китай е пътешествие, изпълнено с редуващи се изненади и разочарования. В това настроение се обадих на Джейми Лук , приятел от различно поколение. Неспокоен, електрифициран и сега в началото на 70-те си години, Лук се появява в ерата на Джан Че в хонконгското кино и работи заедно с Цуй Харк и Джеки Чан през 70-те, 80-те и 90-те години. Днес той е в Шънджън и се опитва да направи първия си пълнометражен филм с изкуствен интелект - истински „филм за изкуствен интелект“ с бюджет от 8 милиона юана (приблизително 1,2 милиона долара). „Не си губете времето с микродрами“, повтаряше ми той. „Не си губете времето. Те съсипаха филмовата индустрия.“ Под „те“ той имаше предвид Индустриално-помийния комплекс, който стеснява избора ни, като ни храни с „това, което искаме“, но не и с това, което покойният философ Хари Франкфурт нарича „това, което искаме да искаме“.
Най-активните години на Лук съвпаднаха с блестящия златен век на хонконгското кино (ера, която също така масово произвеждаше изобилие от човешки боклуци). Приятелството ни започна с кратък, подобен на сън стаж в хонконгска продуцентска компания по време на първата ми лятна ваканция от колежа, когато бях на 19 и жаден за света на киното. Хонконгското кино се отпечата върху мен с текстури, които се усещаха магически, и противоречия, които се усещаха невъзможни: грубата театралност на декорите на „Братя Шоу“, прямата морална увереност на героите, грубите звукови ефекти, физическата устойчивост на Джеки Чан, евтините B-филми, които някак си – мистериозно – бяха искрени. Около десетилетие след кинематографичния бум в Хонконг, китайската индустрия за недвижими имоти преживя свой собствен бум. Водена от меметична конкуренция между местните власти и стимули, насочени в грешна посока - точно като Индустриално-помийния комплекс - тя издигна десетки почти идентични градове в цялата страна. Но никой не дойде да ги насели. Хиляди апартаменти стояха празни. Свободни офис кули бяха осеяни по силуета на града, с цели стъклени етажи, където осветлението никога не беше включвано. Разочарованието ми от микродрамите с изкуствен интелект ме кара да мисля за онези градове-призраци. В крайна сметка индустрията за недвижими имоти се отдръпна от тях и изоставените сгради обрасли с плевели. Броя дните, докато същото се случи с китайските отпадъци от изкуствен интелект. Тази статия е предварителен преглед на предстоящия печатен брой на Big Think , озаглавен „Създадени по наш образ: Философиите на изкуствения интелект и какво разкриват те за нас“. Станете член , за да получите своето копие. |
Това са изборите, за които демократите фантазираха. Това са изборите, за които републиканците сънуваха кошмари.
Ако републиканците са умни, ще разберат защо се е случило това и ще се поучат от него. Ако демократите са умни, ще разберат защо се е случило това и няма да позволят победата да им удари главата.
Приятели,
Фокусът на демократите върху достъпността изглежда е печеливша стратегия (ще разберем със сигурност след малко повече от две седмици). Но не бива да губим от поглед моралната упадък в основата на режима на Тръмп.
Приятели,
Тръмп и Ванс твърдят, че поставят „Америка на първо място“. Не е така. Те поставят себе си на първо място, а Америка на последно.
И така, как би изглеждала една ИСТИНСКА програма „Америка на първо място“? Вижте:
Нашата истинска програма „Америка на първо място“ не изключва, нито очерня хората. Тя не ги следи, не им отнема здравеопазването, нито дава на милиардерите и корпорациите неограничена власт над живота им.
„Америка на първо място“ означава да се грижим за и да инвестираме във всеки, който живее в нашите граници. Да помагаме на хората в чужбина, а не да ги бомбардираме. Да гарантираме, че работещите хора имат свобода и контрол над собствения си живот.
Не позволявайте на Тръмп и републиканците да твърдят, че поставят Америка на първо място. Не е така. Тази програма го прави.
Моля, споделете.
Няма коментари:
Публикуване на коментар